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Dame de chez Maxim (La)

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Éditeur : GALLIMARD Collection : Folio théâtre Date de parution : 09 janvier 2012 Rayon : THEATRE Format : Poche EAN13 / ISBN :

9782070442089

Couverture du livre Dame de chez Maxim (La) - FEYDEAU GEORGES - 9782070442089
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Ce qu’en dit l’éditeur

Petypon, chirurgien respectable, habitant un quartier bourgeois de Paris, se réveille sous un canapé, avec la gueule de bois mais sans aucun souvenir de ce qui l'a causée.
Son ami Mongicourt, qui le réveille, lui apprend qu'ils ont été boire un verre chez Maxim, restaurant à la mode mais, qu'après le départ de Mongicourt, Petypon a dû se laisser entraîner à quelque excès de boisson. Bientôt l'on découvre que la Môme Crevette, danseuse du Moulin Rouge, a fini la nuit dans son lit. Or, Petypon est marié et doit absolument empêcher sa femme Gabrielle de découvrir cette entorse à la fidélité conjugale… La Dame de chez Maxim serait « Le Soulier de satin du vaudeville ».
Elle l'est, d'apparence, par sa longueur, par l'importance quantitative de ses personnages (vingt-neuf rôles sans compter la figuration), par le nombre de fils d'intrigue qui s'entrecroisent, par la richesse visuelle de ses jeux scéniques, par l'originalité de sa facture (rythme chorégraphique, notamment de l'acte II, dû à l'intervention d'une actrice d'opérette, dansant et chantant), par la caractérisation nettement individualisée de ses premiers rôles formant un quatuor (le docteur Petypon, sa femme Gabrielle, la Môme, le Général), par son aptitude à évoquer des mondes multiples (le Paris bourgeois du couple Petypon, le Paris interlope de la Môme, le milieu militaire avec le général et Corignon, de surcroît ancien amant de la Môme, la province avec ses cérémonies désuètes, ses notables et ses élégantes ridicules), par le souffle et l'allégresse qui l'emportent et ont fait de la pièce une sorte de représentant du « théâtre total », et la plus fêtée de toutes les oeuvres de Feydeau.
Sans doute. Mais la pièce ne serait-elle pas aussi, révérence parler, la « Bérénice du Boulevard » ? Ne faudrait-il pas surtout prendre garde au défi que s'est lancé Feydeau et qui le rapproche de Racine ? Comme dans Bérénice, toute l'invention consiste ici, à (presque) « faire quelque chose de rien » et à faire reposer le dynamisme de l'action sur un minimum de « matière ». Feydeau a décidé (sans le dire) que le quiproquo initial, la Môme prise pour Mme Petypon, serait le tout de la pièce.
Et ce, dès le titre, car Chez Maxim, bien loin d'être le restaurant chic et snob qu'il est devenu, est en 1900 un lieu interlope à la société mêlée, et la dame n'en est pas une, mais une des lionnes du demi-monde qui venaient là pour plumer les bourgeois en goguette. Le quiproquo, donc, serait le ressort unique et indéfini : la pièce parvient à son terme sans que l'entière vérité soit jamais révélée à la principale intéressée, Gabrielle Petypon.
C'est ainsi que s'est construit ce chef-d'oeuvre de Feydeau.

Biographie
Françoise Spiess, ancienne élève de l'Ecole Normale supérieure, est agrégée de lettres modernes.
Elle a été conseillère pour l'éducation artistique au ministère de l'Education nationale. Elle enseigne le théâtre à l'université Paris-XII et est metteur en scène. Elle a publié de nombreux ouvrages, en particulier des commentaires d'oeuvres théâtrales à destination des élèves, notamment aux éditions Gallimard : Le Bourgeois gentilhomme, 3 pièces contemporaines, Les Fourberies de Scapin, Le Théâtre en coulisses, L'Avare (à paraître).
Conservateur au musée des Beaux-Arts de Quimper de 1991 à 2000, Sophie Barthélémy est depuis janvier 2001 en poste au musée des Beaux-Arts de Dijon où elle s'occupe des collections de peintures du XIXe siècle et de l'art contemporain. Responsable du service éducatif du musée des Beaux-Arts de Quimper et, actuellement, référent scientifique pour l'action culturelle du département des publics au musée de Dijon, elle a assuré de nombreuses formations d'histoire de l'art à destination du corps enseignant et participé à la conception ainsi qu'à l'écriture de plusieurs publications pédagogiques.
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